近日，在腾讯举办的探讨科技和文化关系的腾云峰会“流动的边界”上，北京大学中文系教授、北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华在接受《每日经济新闻》记者采访时表示：“我认为互联网时代把我们带入了一个分众时代，它和工业文明所创造的大众社会、大众文化的时代开始发生快速的分裂。中国电影包括工业化的成熟，在于整个产业要多元化，要分层，要有不同的诉求。”

　　“希望电影产业稳妥推进工业化，不单纯以速率来显现它的成长”

　　“我之前在点评某些电影时曾被一些观众批评，他们觉得电影院复工后，有电影看就已经很不错了，哪怕不好都没有关系，我其实特别高兴能发现这些人的存在。”谈起疫情影下电影行业，戴锦华笑着说道。

　　作为电影文化艺术研究的著名学者，疫情带来的诸多挑战、冲击和变化也让戴锦华不断思考中国电影产业的发展。在她看来，很难判断当下中国电影产业处于怎样的发展阶段，但不否认的是，从电影产业的规模来看，当下中国电影工业化程度还处在一个进程、推进之中，无论从商业化、工业化、市场化来说，都还是有待成长的过程。

　　每经记者注意到，从全年电影票房跨入百亿时代，到突破600亿元，中国电影市场只用了不到十年的时间。如今，单部影片票房也已实现近60亿元，中国电影市场早已成为全球第二大电影市场。但持续推进电影工业化体系的建设和完善也始终围绕着中国电影。

　　“中国电影如何和中国社会之间建立一种对话关系，这种对话关系的取向，会成为一个让社会成长的力量，其实我更关注的是这样的东西。”戴锦华认为，工业化并非简单的技巧和生产问题，讲什么故事、如何讲故事，建立和社会对话关系等都是工业化进程中至关重要的一部分。

　　在戴锦华眼中，并不是高票房的电影就一定意味着与社会的对话是成功的，因为票房高低存在太多偶然和其他因素的影响。“一种‘水乳交融的对话’状态是中国电影人更应该关注和学习的地方。文化产品最终是与人对话和深入人心。”

　　疫情带来的冲击，不可避免地加速了电影产业链各个层面的融合，无论是工业化进程，亦或是市场整合速度。对于种种变化，戴锦华坦言：“我希望电影业能快速推进工业化进程，但另一方面，电影行业近年来出现的问题大多都是因为太快了，快速增长的中国电影业各方面都来不及成长，来不及成熟，在这个意义上，我希望它稳妥地继续推进，而不是单纯以速率方式来显现它的成长。”

　　“网络推动世界进入分众时代，要维系整个电影产业多元化、分层化”

　　“我之前在美国一些艺术影院看电影的时候，经常一进去从后面看都是白头发，而且坐得稀稀拉拉的，‘夕阳感’很强烈。本来经营已经举步维艰了，疫情对公共场地的冲击再次加剧了影院这种情况。”戴锦华回忆称。

　　疫情带给电影的冲击是必然的，但无疑也加速了电影产业线上线下的融合与互补。电影院的停摆，推动着一些影片走了线上发行平台。例如《囧妈》《大赢家》与字节跳动达成合作，《肥龙过江》《春潮》等则以付费超前点映的模式走向视频平台。

　　“但我真的不认为电影可以完全转移到网络上生存，电影如果完全寄居在网络生存，那么它还是电影吗?”戴锦华反问道。她认为，电影在20世纪所实践的社会功能角色是不可替代的。

　　谈起以奈飞为代表的互联网平台，戴锦华频频用“矛盾”来表达自己的感受。“我一直认为网络平台对于电影会有不利的影响。但近几年我在网络上看电影，有很多的影片都是奈飞投资的，就是这种矛盾的状态。”戴锦华解释道，奈飞等数码新贵，的确是一个新的资本池、资本涌流的空间，所以它们也拥有最为充裕的资金，是最可能去支持文化发展，进行社会关注和艺术关注的。

　　戴锦华判断，网络时代的到来使得整个世界进入分众时代，20世纪的大众文化不复存在，电影工业从大众变为小众，但在电影中，又有不同的分众，这是一个总体的趋势。

　　“一部几百万拍的电影虽然只收获了几千万票房，但可以继续拍下一部，并且与想要连接的观众相遇了，那就是赚了;一部几个亿拍的电影最后票房收入了十几个亿，就一定是成功吗?有的时候未必是一种成功，而是一种岌岌可危的赌博或者冒险。”

　　戴锦华强调：“每个电影系统背后的工业支撑和生产结构都是不同的，没有高低之分。完全不同的体制和路径，在寻找着不同的观众，所以我觉得中国电影包括工业化的成熟，在于整个产业要多元化，要分层，要有不同的诉求。”

　　在她看来，对待电影和整个行业，要充分意识到：一个大的制片公司不可能每年没有一两部大项目大制作去豪赌，但要维系整个产业，本身多元化是必须的。“小成本不一定就等于艺术电影，艺术电影也不一定等于小成本，可以有很多小成本、不同类型、不同样式、不同诉求的电影，在制作本身也是一种资金安全。事实上，资本有时会推动狂想的实现，但有时太多的狂想对于市场和艺术未必是适宜的。”

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